《女人出走》夢想的心靈之旅

flossy

女人的夢想
《女人出走》說出了女人的夢想。而亞美莉亞（Amalia）這間破敗的、與世隔絕，美如夢境般的別墅，一如創造它的作者巴斯卡．季聶所言：「亞美莉亞從未曾真正地存在過！」它是純粹想像的產物，是女人內心慾望的投影，女人難免自問，何時，我也能如安一樣，放下一切，追求心靈的解脫與自我的完成？

隨著母親的過世，安一點一點地切斷自己對世界的依戀──離開十五年的男友，取消巡迴演出，賣掉賴以維生的鋼琴，切斷與外界的聯繫，賣掉公寓，結束銀行戶頭，徹底改變造型。她馬不停蹄，從這個城市到那個城市，忙不更迭地轉換交通工具，乃至最後，連隨身的行李與包包也捨棄了，這段旅行，成了安由繁入簡、重回生命源頭，找回自我的心靈旅程。

重新歸零
《女人出走》也是傑出演員，一如伊莎貝‧雨蓓，面對每一齣戲，都得重新歸零，進入劇中角色，轉化成另一個人的隱喻。伊莎貝‧雨蓓對於演技的要求，完美到近乎苛責。一如數學家尋求人間定律，她將人間情感，轉化為一個又一個可以加減乘除的精密方程式，再按表操課，這也使得銀幕上的她，始終予人完美卻冰冷的感覺。


然而，在這部片中，伊莎貝‧雨蓓一絲不苟的演出，被卡洛琳‧項伯提耶（Caroline Champetier）大量節奏明快的空鏡特寫，路克‧巴爾尼耶（Luc Barnier）如音樂般嘎然中止，卻充滿餘韻的剪接，巧妙地融入，轉化為劇情的一部分。呈現劇中人物決心「提前結束自己生命」以後，那「山雨欲來風滿樓」前緊繃的氣氛；期間，蛻變的痛苦不斷逼使她走向崩潰邊緣的嘶吼；以及其後，大徹大悟伴隨而來的最終平靜。

這也使得這段心靈之旅有別於其它。它不僅是安這位女性，或者一如安般，渴求自由與解放的女性們的夢想之旅；也是身為女演員的伊莎貝‧雨蓓現身說法，她如何從自我裡掙脫出來，一步步化身為劇中角色的那段過程；而自始至終隱藏在攝影機後的班諾‧賈克，自《立刻》（A tout de suite）與《賤民》（L'Intouchable）開始，即不斷地尋求新的藝術表現形式，這部《女人出走》，是導演「女性出走」三部曲的完結篇，卻也是最完美的一部。不但使他突破了長久以來的藝術創作瓶頸，也告訴了世人：「置之死地而後生，是藝術創作的唯一竅門。」
本文來自‧旅法藝術家、作家、攝影師、影評人 彭怡平

[本話題由 flossy 於 2010-08-31 23:33:08 編輯]